(video à venir) nettoyer, corriger, finaliser, utiliser le réducteur de bruit, réduire automatiquement les silences, compresser une voix, arrondir la voix, façon podcasteur, Régler un PAD FM à -18 LUFS, mettre de l'écho sur un chanteur, réparer un fichier en mauvais état

NIVEAU 2 — Nettoyer, corriger, finaliser

L'ordre des traitements, à respecter comme une recette de cuisine : nettoyer → égaliser → compresser → normaliser en LUFS → limiter → exporter. Faire l'inverse, c'est saler avant de goûter.

Module 11. Enregistrer un silence de captation

Avant de dire votre premier mot, lancez l'enregistrement et ne dites rien pendant 5 secondes.

Ne bougez pas, ne touchez pas au micro, ne raclez pas votre gorge. Laissez la pièce se faire enregistrer.

Puis annoncez votre sujet normalement.

Faites-le à chaque nouvelle prise, dans chaque lieu.

À savoir Ces 5 secondes de rien contiennent tout : la ventilation, le frigo, le souffle du préampli, la rue. C'est l'empreinte du bruit de fond. Sans elle, le réducteur de bruit travaille à l'aveugle et vous obtenez une voix sous l'eau.

Erreurs fréquentes Enregistrer le silence dans une autre pièce ou à un autre moment : le bruit n'est plus le même, le profil ne sert à rien. Changer le gain du micro entre le silence et la prise : le profil devient faux. Enregistrer 0,5 seconde : il faut au minimum 2 secondes exploitables, 5 c'est confortable.

Module 12. Réduire le bruit de fond

Option A — Réducteur de bruit classique

Sélectionner les 5 secondes de silence enregistrées au module 11, et uniquement ça.

Effets > Suppression du bruit et réparation > Réduction de bruit.

Cliquer sur Prendre le profil du bruit. La fenêtre se ferme, c'est normal.

Sélectionner toute la piste (Ctrl+A si la piste est seule).

Rouvrir Réduction de bruit.

Réglages de départ :

Réduction du bruit : 8 dB (pas 24)

Sensibilité : 6,00

Lissage des fréquences : 3

Cliquer sur Aperçu, écouter, ajuster. OK.

Supprimer les 5 secondes de silence du début.

Ce que font les réglages Monter la réduction enlève plus de bruit mais métallise la voix. Au-delà de 12 dB, on entend un gargouillis derrière les mots. Monter la sensibilité attaque des sons plus faibles et mange les fins de phrases. Monter le lissage adoucit l'artefact mais floute les aigus.

À savoir Le réducteur ne traite qu'un bruit constant : ventilation, souffle, ronflement électrique. Il ne fait rien contre une porte qui claque, une voiture qui passe ou une salle qui résonne.

Erreurs fréquentes Pousser à 24 dB parce que « plus, c'est mieux ». Un léger souffle propre est mille fois plus écoutable qu'une voix nettoyée à l'acide. Appliquer le réducteur sur une piste où vous avez déjà dessiné une enveloppe : bug connu, l'enveloppe est effacée. Faites la réduction avant l'enveloppe.

En cas de bruit persistant malgré le traitement, essayez l'outil en ligne gratuit : podcast.adobe.com/fr/enhance

Option B — Noise Gate (souffle fort dans les silences uniquement)

Le noise gate ne filtre pas le bruit : il coupe le son entier quand le niveau descend sous un seuil, puis le rouvre quand vous parlez. Pendant votre voix, il est ouvert. Pendant vos silences, il se ferme et le souffle disparaît.

Image : c'est un videur à l'entrée d'une boîte de nuit. En dessous d'un certain niveau, plus personne ne passe.

Sélectionner la piste voix.

Effets > Suppression du bruit et réparation > Noise Gate.

Réglages de départ :

Niveau de gate : -40 dB — monte si le souffle est fort, descends si la voix est douce

Attack : 10 ms — vitesse d'ouverture. Trop long, il mange le début des mots

Hold : 50 ms — durée d'ouverture après que la voix redescend. Évite les claquements entre deux syllabes

Decay : 100 ms — vitesse de fermeture. Trop court, ça coupe comme un couteau

Pré-écoute, ajuster, OK.

Réducteur de bruit ou Noise Gate ?

Souffle présent pendant la parole et les silences → réducteur de bruit.

Souffle discret pendant la parole, gênant surtout dans les blancs → noise gate.

Les deux → réducteur d'abord, gate ensuite.

Piège classique : mettre le seuil trop haut. Le gate commence à mordre sur les fins de phrases douces. Résultat : une voix qui se coupe entre les mots.

Module 13. Réduire automatiquement les silences

Sélectionner la piste voix. Une seule piste à la fois.

Effets > Spécial > Tronquer le silence.

Réglages de départ :

Niveau : -35 dB

Durée : 0,4 seconde

Action : Tronquer le silence détecté

Tronquer à : 0,25 seconde

OK, puis écouter en entier.

Ce que font les réglages Un niveau trop haut (vers -20 dB) : l'effet considère les respirations comme du bruit à couper, la voix devient robotique. Une durée trop courte (sous 0,2 s) : il coupe entre les mots. Débit de mitraillette. Tronquer à 0 : supprime totalement les blancs. On entend les raccords, à éviter.

À savoir C'est un gain de temps sur une interview de 40 minutes, pas un outil de montage fin. Passez-le d'abord, faites le montage à l'oreille ensuite.

Erreurs fréquentes L'appliquer sur un projet à plusieurs pistes : chaque piste raccourcit différemment et tout se désynchronise. À faire uniquement sur une piste isolée, avant le montage multipiste. L'appliquer sur une voix posée sur un tapis musical : le tapis se retrouve haché.

Module 14. Compresser une voix

Pourquoi. Un présentateur ne parle jamais au même volume. Le compresseur baisse automatiquement ce qui dépasse, ce qui permet ensuite de remonter le tout. Résultat : une voix qui reste présente en voiture, dans la cuisine, dans le casque du métro. Sans compression, votre auditeur passe son temps sur le bouton de volume.

Image. Le compresseur, c'est un régisseur qui tient la main sur le potentiomètre et le baisse dès que vous criez.

Sélectionner la piste voix.

Effets > Volume et compression > Compresseur.

Réglages de départ pour une voix parlée :

Seuil : -18,0 dB

Gain : +4,0 dB

Largeur du Knee : 5,0 dB

Ratio : 3,1 (4,1 pour de la FM plus punchy)

Lookahead : 1,0 ms

Attaque : 5,0 ms

Release : 50,0 ms

Pré-écoute, ajuster en écoutant, Appliquer.

Ce que fait chaque réglage

Seuil : le niveau à partir duquel le compresseur se met à travailler. Tout ce qui passe sous -18 dB n'est pas touché. Plus vous le descendez, plus le compresseur travaille souvent.

Gain : le volume ajouté après compression. La compression baisse les sons forts, le gain remonte le tout. +4 dB compense bien un ratio de 3:1.

Largeur du Knee : la douceur d'entrée. À 0, c'est un mur. À 5 dB, l'entrée est progressive. Pour de la voix, plus c'est doux, plus c'est naturel.

Ratio : l'intensité. 3:1 signifie que si la voix dépasse le seuil de 3 dB, elle ne dépasse que de 1 dB à la sortie. Au-delà de 6:1, la voix devient plate.

Lookahead : le temps que le compresseur regarde en avance pour anticiper les crêtes. 1 ms suffit, ça le rend transparent.

Attaque : le temps de réaction. À 5 ms, il attrape les crêtes sans raboter les consonnes. En dessous de 2 ms, la voix perd son mordant. Au-delà de 10 ms, les crêtes passent avant qu'il ait bougé.

Release : le temps pour lâcher. Trop court (20 ms) : on entend le fond sonore monter et descendre entre les phrases. Trop long (300 ms et plus) : le compresseur reste accroché et le son perd sa vie. 50 ms est discret.

Erreurs fréquentes Compter sur le compresseur pour régler les « p » qui claquent. Un plosif, c'est un coup de vent sous 100 Hz. Ça se traite avec un filtre anti-pop devant le micro et un passe-haut à l'égaliseur, pas avec l'attaque. Compresser un son non nettoyé : vous remontez le souffle en même temps que la voix. Mettre un ratio de 8:1 ou plus : vous obtenez un son sans vie qu'aucun auditeur n'écoutera plus de dix minutes. Compresser la musique du tapis : elle n'en a pas besoin et elle remontera dans les creux de la voix.

Module 15. Arrondir la voix, façon podcasteur

Trois passes, dans cet ordre. Toutes dans Effets > Égalisation et filtres.

Passe 1 — Nettoyer le bas

Effets > Égalisation et filtres > Courbe de filtrage EQ.

Presets et paramètres > Presets d'usine > Rolloff bas pour la parole.

Appliquer directement, sans toucher à la courbe.

Ça enlève les vibrations de table, les pas dans le couloir, le grondement de la clim. Vous n'entendrez pas la différence sur des enceintes de PC, mais votre son passera beaucoup mieux en FM.

Passe 2 — Sculpter la voix

Effets > Égalisation et filtres > Courbe de filtrage EQ.

Cliquer sur la courbe pour poser des points et les glisser :

150 Hz : +2 dB — si la voix manque de corps, de chaleur

300 Hz : -3 dB — pour enlever la boue, le son carton

3 000 Hz : +3 dB — pour que la voix sorte du mix, l'intelligibilité

10 000 Hz : +2 dB — le brillant, l'air, le son radio

Pré-écoute sur casque, puis sur un petit haut-parleur.

Appliquer.

Sauvegarder le preset : Presets et paramètres > Enregistrer le preset, nommez-le « Voix radio ». La prochaine fois, deux clics suffisent.

Ce que font les réglages Trop de 150 Hz : voix de tunnel, illisible sur un petit haut-parleur. Trop de 300 Hz : effet mégaphone dans un carton. Trop de 3 000 Hz : voix agressive, fatigante au bout de dix minutes. Trop de 10 000 Hz : chaque S devient un coup de sifflet et le souffle remonte.

Passe 3 — Dompter les sifflantes

Audacity n'a pas de dé-esseur intégré. Si les S sifflent :

Effets > Égalisation et filtres > Courbe de filtrage EQ.

Poser un point à 6 000 Hz et descendre à -3 dB.

Pré-écoute :

Encore trop agressif : descendre à -4 dB.

Voix qui sonne sourde : remonter à -2 dB et déplacer le point vers 7 000-8 000 Hz.

Pas de changement : déplacer le point vers 5 000 Hz et recommencer.

Appliquer.

Le test infaillible : écouter uniquement les mots qui contiennent S, CH et T. Si vous les suivez plus que la voix, c'est encore trop présent.

Si les S sifflent sur un seul mot : zoomer dessus, sélectionner uniquement la sifflante, appliquer le creux juste sur cette sélection.

Deux règles pour les trois passes Une bonne égalisation s'entend à peine. Si votre correction saute aux oreilles, divisez par deux et réécoutez le lendemain. L'égaliseur corrige, il ne sauve pas. Une voix mal captée reste mal captée, simplement différemment mauvaise.

Erreurs fréquentes Égaliser au casque uniquement. Vérifiez sur un petit haut-parleur, c'est là qu'écoutent la plupart des gens. Corriger à grands coups de +6, +8 dB. Au-delà de 4 dB, vous créez un problème à côté de celui que vous réglez.

Module 16. Régler un PAD FM à -18 LUFS

La procédure complète est au module 9. Rappel express.

Terminer tout le montage et tous les traitements.

Enregistrer le projet, puis Enregistrer sous un nom de master. Après le mixage, on n'enregistre plus.

Pistes > Mixage > Mixer et rendre pour obtenir une seule piste.

Ctrl+A.

Effets > Volume et compression > Normalisation du volume sonore.

Volume perçu : -18 LUFS pour la FM, -14 LUFS pour le podcast.

Décocher Normaliser les canaux stéréo indépendamment.

OK.

Effets > Volume et compression > Limiteur :

Seuil : -1,0 dB

Gain cible : -1,0 dB

Largeur du Knee : 2,0 dB

Lookahead : 2,0 ms

Release : 50,0 ms

Exporter, puis fermer sans enregistrer.

Ce que font ces réglages Seuil et gain cible à la même valeur : le limiteur n'ajoute aucun gain, il écrête seulement ce qui dépasse. L'écart entre les deux est un gain appliqué à tout le fichier, ce qui fausserait la mesure LUFS. Release trop court (20 ms) : on entend une respiration derrière les mots. Trop long (200 ms et plus) : le son perd sa vie. Si vous entendez le limiteur travailler, votre mixage tapait trop haut. Revenez en arrière plutôt que de lui demander de rattraper 6 dB.

À savoir -18 LUFS n'est pas une norme officielle de la FM. C'est une cible de livraison définie par chaque antenne. Demandez la valeur exacte à votre radio avant de livrer.

Repères :

-18 LUFS : cible fréquente pour un PAD FM

-23 LUFS : recommandation européenne EBU R128, surtout télévision

-14 LUFS : podcast, Spotify, YouTube

Le limiteur modifie légèrement le volume perçu. Si vous avez dû limiter fort, remesurez après coup en ouvrant la fenêtre Normalisation du volume sonore, lisez, annulez.

Erreurs fréquentes Appliquer un effet après la normalisation LUFS : la mesure est faussée. Livrer un PAD à -14 LUFS parce que « ça sonne mieux » : le processeur d'antenne va le rattraper et l'écraser.

Module 17. Mettre de l'écho sur un chanteur en live

Isoler la voix du chanteur sur sa propre piste.

Effets > Délai et réverb > Réverbération.

Réglages de départ :

Taille de la pièce : 50 %

Pré-délai : 15 ms

Réverbération : 35 %

Amortissement : 50 %

Gain du son traité (wet) : -12 dB

Gain du son direct (dry) : 0 dB

Aperçu, ajuster, OK.

Pour un vrai écho rythmique : Effets > Délai et réverb > Delay, retard 0,3 seconde, 2 ou 3 répétitions, niveau bien en dessous de la voix.

Ce que font les réglages Taille de la pièce vers 80 % : cathédrale. Joli sur une ballade, catastrophique sur un texte parlé. Pré-délai à 0 : la réverbe colle au mot et brouille l'attaque. Entre 10 et 30 ms, la voix reste nette. Wet au-dessus de -6 dB : le chanteur est au fond d'une piscine. Amortissement haut : réverbe sourde. Bas : réverbe brillante.

À savoir Sur un live en salle, il y a déjà de la réverbération naturelle dans le micro. Vous en ajoutez donc beaucoup moins que sur une voix de studio. Souvent -15 dB de wet suffisent.

Erreurs fréquentes Réverbérer la piste entière au lieu de la seule voix. Mettre la même réverbe sur les couplets et sur les annonces parlées. La parole se traite sec.

Module 18. Réparer un fichier en mauvais état

Un problème, une méthode. Cherchez le symptôme.

Saturation, le son craque en permanence Mauvaise nouvelle : avec les outils natifs d'Audacity, une vraie saturation ne se répare pas. Quand la forme d'onde est aplatie, l'information est détruite, rien ne la reconstruit.

Pour une micro-saturation sur quelques mots, tentez Réparer (voir ci-dessous), mais le résultat est aléatoire. La vraie leçon est avant l'enregistrement : crêtes entre -12 et -6 dB au vumètre, jamais dans le rouge. Un son saturé à la prise est perdu pour toujours.

Un clic isolé, un claquement sec

Zoomer très fort (Ctrl+1 plusieurs fois) jusqu'à voir le pic.

Sélectionner moins de 128 échantillons autour du défaut — un trait minuscule.

Effets > Suppression du bruit et réparation > Réparer.

Audacity redessine le morceau à partir de ce qu'il y a autour. Inaudible si la sélection est assez courte.

Grésillements et clics répétés (vinyle, mauvais câble)

Effets > Suppression du bruit et réparation > Suppression des clics.

Seuil de déclenchement : 200. Descendre vers 100 si des clics restent, par paliers de 20.

Largeur de pic maximum : 20, laisser tel quel.

Pré-écoute, ajuster, Appliquer.

Ne pas descendre le seuil en dessous de 80 : il commence à mordre sur les consonnes.

Souffle constant Effets > Suppression du bruit et réparation > Réduction de bruit — voir module 12.

Souffle fort dans les silences uniquement Effets > Suppression du bruit et réparation > Noise Gate — voir module 12.

Un pic isolé, un choc sur le micro

Entre deux mots : sélectionner la zone, Ctrl+L pour la remplacer par du silence.

Pendant un mot : Réparer si très bref (moins de 128 échantillons), sinon couper le mot et recoller une respiration prise ailleurs dans l'enregistrement.

Ronflement électrique, le fameux 50 Hz

Effets > Égalisation et filtres > Courbe de filtrage EQ.

Poser un point à 50 Hz et descendre à -24 dB.

Recommencer à 100 Hz et 150 Hz si le ronflement persiste sur les harmoniques.

Pré-écoute, Appliquer.

Voix trop faible, enregistrée à -30 dB Réduction de bruit d'abord, normalisation ensuite. Dans l'autre sens, vous remontez le souffle autant que la voix.

Écho de salle, la voix résonne Aucun outil natif ne supprime la réverbération dans Audacity. On peut atténuer l'impression : Rolloff bas pour la parole, creux de 3 dB vers 400 Hz, compression douce. Le vrai remède est à la prise : rapprocher le micro et mettre des tissus dans la pièce.

À savoir Dupliquez toujours la piste avant une réparation lourde : Ctrl+D. Vous comparez avant/après en coupant l'une ou l'autre, et vous gardez celle qui gagne.

Module 19. Les bons réflexes de pro

Les effets en temps réel. Le bouton Effets sur le panneau de la piste permet d'empiler compresseur, égaliseur et limiteur sans modifier le fichier. Vous réglez pendant la lecture, vous changez d'avis, vous supprimez. Le menu Effets, lui, grave la modification dans le son.

Les effets Master. Depuis la version 3.6, en bas du projet, une section Master reçoit des effets qui s'appliquent au mixage complet. Ce n'est pas une piste audio ordinaire, on n'y met pas de son : on y pose le limiteur.

Les étiquettes. Ctrl+B pose une étiquette à l'endroit du curseur. Nommez vos séquences : lancement, invité, jingle, musique 2. Sur une émission d'une heure, ça change la vie.

Le calage précis. Utilisez la barre d'outils de sélection en bas de l'écran pour saisir des temps exacts au lieu de viser à la souris.

Écouter en dehors du casque. Le casque flatte tout. Vérifiez au moins une fois sur un petit haut-parleur et une fois en voiture.

Garder un master propre. Conservez le projet .aup3 et une version exportée en WAV ou FLAC. Le MP3 sert à diffuser et à envoyer, jamais à archiver ni à repartir en montage.

Limites connues d'Audacity 3.7 L'encodage MP3 ajoute un très court silence en début de fichier. Pour un calage à l'échantillon près, exportez en WAV. Le réducteur de bruit efface les enveloppes présentes sur la piste. Pas de dé-esseur, pas d'outil anti-réverbération, pas d'automation de volume autre que l'enveloppe.

Récapitulatif des valeurs — Niveau 2

Traitement

Réglage de départ

Silence de captation

5 secondes

Réduction du bruit

8 dB / sensibilité 6 / lissage 3

Noise Gate

niveau -40 dB / attack 10 ms / hold 50 ms / decay 100 ms

Tronquer le silence

niveau -35 dB / durée 0,4 s / tronquer à 0,25 s

Compresseur voix

seuil -18 dB / ratio 3:1 / attaque 5 ms / release 50 ms / gain +4 dB

Filtre voix (passe 1)

Rolloff bas pour la parole

EQ voix (passe 2)

150 Hz +2 / 300 Hz -3 / 3 kHz +3 / 10 kHz +2

Sifflantes (passe 3)

6 000 Hz : -3 dB, à ajuster par pas

Réverbe voix chantée

pièce 50 % / pré-délai 15 ms / wet -12 dB

PAD FM

-18 LUFS puis limiteur

Podcast

-14 LUFS puis limiteur

Limiteur

seuil -1 / cible -1 / knee 2 / lookahead 2 ms / release 50 ms